這只是一段單純的愛情故事，卻是充滿了三種愛的交織：一位敏感的作家愛上有 自瘧傾向的模特兒，她讓他占有她的身體，心中卻難忘從前戀人，哪怕每次與對(duì) 方會(huì)面都會(huì)遍體鱗傷，卻仍一往情深。

男人對(duì)女人的癡戀，女人對(duì)男人的虐戀，和女人前情人的狂戀。這樣的愛情關(guān)系 足以走向一個(gè)死亡的結(jié)局，男人最后在人行橫道上不動(dòng)聲色的刺死女人的情人后 ，將女子帶到海邊，在纏綿之際將其掐死。其動(dòng)機(jī)就正如日本的《感官王國(guó)》一 樣，毀滅無法永遠(yuǎn)保存的東西，使其變得永恒。 “我的愛情，就是一個(gè)愿打， 一個(gè)愿挨。”影片中的女子如此說，也正因此，她只要接到舊情人的電話就會(huì)立 即離開作家空蕩蕩的白色公寓，回來時(shí)經(jīng)常鼻青臉腫。她是如此自愿的受害者， 但在與作家的關(guān)系中，她又是主動(dòng)的施虐者：并非身體的虐待，而是精神上的冷 漠。

有人說過，人類的關(guān)系經(jīng)常從精神上說，至少對(duì)其中的一方并不健康，在這三人 形成的三角關(guān)系中，則沒有一層關(guān)系是健康的。愛情對(duì)于他們，更象是權(quán)力游戲 ：籍由愛的名義，恣意傷害別人或者尋求自毀的傷害。也許自虐與虐人只有一線 之隔，這也是影片中一直痛苦的作家，最后的一刻反成為加害者的原因。愛情游 戲最為殘酷，誰(shuí)能最后勝出？又或者根本只可能是一個(gè)慘勝，一個(gè)慘敗？

《漂流欲室》

　漂亮的女子Hin-Jin是水上賓館的主人，船屋之間只能以她駕駛的船來通行，一 座座遠(yuǎn)看就像是孤立的島。因殺人而逃到島上的前任警察Hyun-Shik正想自殺， 她潛水到他的腳下，把刀插入他的大腿中。他自殺不了，于是對(duì)她產(chǎn)生了古怪而 親密的感覺。為了他，她也殺了人，Hyun-Shik震驚于她的占有欲，找機(jī)會(huì)想逃 離，卻又因她的自殘而放棄。

警察終于找到了孤島，在占有和自毀的沖突中，他們雙雙被卷入禍水。

雖然片尾，男人游進(jìn)一捧水草的畫面非常具有隱喻意義，但是影片中真正暴露的 場(chǎng)面和xing愛鏡頭并不太多，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心的地方是影片的環(huán)境設(shè)置：不知通向 外面世界何處的路，不知來自何方的人，似乎吃、賭、性是他們生活的全部，連 釣魚也成為虐殺和自虐的手段。

攝影是水墨山水，音樂讓人怦然心動(dòng)，然而內(nèi)力卻無法言說， 這便是這部影片復(fù)雜而神秘的影像織體。

《婚外初夜》：

美國(guó)洛杉機(jī)新港國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲電影，日本副岡電影節(jié)最佳電影大獎(jiǎng)，韓國(guó) 第七屆CHUNSA電影節(jié)最佳女主角大獎(jiǎng)。

初看時(shí)，覺得這部電影像極了韓國(guó)版的《失樂園》，細(xì)品，其仍不失為一部韓國(guó)電影的代表作。

你有孩子，有建筑師般得體的丈夫，你已經(jīng)38歲，屋子里陳設(shè)著冷調(diào)沙發(fā)和8塊 地質(zhì)化石……你遭遇一個(gè)比自己小11歲的男孩子，而那個(gè)人是你妹妹的未婚夫。 在妹妹從洛杉機(jī)回來之前，兩個(gè)人只有一個(gè)月的時(shí)間。選擇他或她，忘記她或他 ，先鋒倫理道德觀念，韓國(guó)社會(huì)的男權(quán)主義女性主義此類……這些都不重要。

對(duì)一部凡愛可陳的好電影，不需要大起大落的劇情和寓言式的結(jié)構(gòu)，只需要把愛 情中那些細(xì)節(jié)點(diǎn)滴映畫出來，就足已讓人沒齒難忘了。幾場(chǎng)親熱戲?qū)а荻继幚淼?非常干凈，基本上都是幾個(gè)靜態(tài)畫面，極具美感。尤其是裸背的素賢看著熟睡的 女主角的一個(gè)畫面，在光線、色彩、構(gòu)圖上都十分和諧，有種油畫般的效果。近 年來韓國(guó)電影的備受稱道，其實(shí)和影片往往非常注意畫面的唯美有著密不可分的 關(guān)系。