19歲那一年，蔣雯麗原本安分地當(dāng)著自來水廠女工，在機(jī)緣巧合下參加了北京電影學(xué)院的考試，并且被順利錄取。當(dāng)時的她，已經(jīng)在集體小品考試中顯現(xiàn)出基于表演上的內(nèi)省氣質(zhì)以及對于角色的深刻理解。

很多年后，她談起這段經(jīng)歷：

“我內(nèi)心不知道是什么火，到處燃燒，

無知者無畏，往夢的方向去走。”

現(xiàn)在，我們依然能從蔣雯麗身上看到那一團(tuán)火。作為一個演員，她不甘心重復(fù)自己。事實(shí)上，她在迄今為止的演藝生涯中，從未停止過對于角色和表演的探索與突破。

1993年《霸王別姬》，蔣雯麗飾演一名風(fēng)塵女子，僅僅在開場出現(xiàn)了7分鐘，然而這段極為短暫的表演卻給人留下深刻的印象。當(dāng)時僅有23歲的她，精準(zhǔn)地演繹出底層人物的可憐與卑微：眼在哭，嘴在笑，表情從無奈轉(zhuǎn)為絕望。

《牽手》里，她是三角關(guān)系中不被愛的妻子;《刮痧》里，她是恰如其分的年輕母親。當(dāng)很多觀眾對她的印象逐漸停留在人妻或人母的角色上，她又在《大宅門》里演活了白玉婷的執(zhí)著癡狂。然而她一直在等待下一個突破口，釋放自己積蓄的能量。

直到遇上了《立春》的王彩玲。蔣雯麗甘愿犧牲形象，增肥30斤，出演一名天生有一副唱歌劇的嗓喉，卻因相貌丑陋而無法實(shí)現(xiàn)夢想的音樂教師。她把王彩玲郁郁不得志的辛酸經(jīng)歷、小人物生活中的無奈與妥協(xié)演繹得十分到位。

有影評人評價(jià)蔣雯麗在《立春》中的表演：脫胎換骨。這個脫胎換骨，不僅僅是外貌上的增肥扮丑，學(xué)說包頭話，練習(xí)美聲……這些外在形象、行為細(xì)節(jié)，只是對于人物的初步靠近，更重要的是她把自我對于理想的追求以及人生起落的感觸全部融入到這個角色身上。最終，她憑著《立春》榮獲第二屆羅馬國際電影節(jié)影后。

此時的蔣雯麗已經(jīng)得到了業(yè)界內(nèi)外的極高認(rèn)可，然而她不止步于此。2010年，她自編自導(dǎo)的電影《我們天上見》在內(nèi)地上映。雖然本片是她首次導(dǎo)演的作品，但是勝在故事真情實(shí)感，不動聲色地傳達(dá)出中國人之間含蓄又細(xì)膩的愛。

從女工到演員再到導(dǎo)演

蔣雯麗的人生不設(shè)限

拋開預(yù)設(shè)的條條框框

不斷創(chuàng)造更多的可能

服裝提供：漁Fishing

此次《時尚畫報(bào)》邀請蔣雯麗拍攝一組大片，只見她身穿“漁”2018春夏新品連衣裙，一如既往的恬然自若。雅致的繡花糅合真絲質(zhì)地，烘托出她在時光中所沉淀的韻味。荷葉邊領(lǐng)口恰好顯露她優(yōu)美的頸部線條，舉手投足都透著自信灑脫的氣場。

服裝提供：漁Fishing

在蔣雯麗身上，你能感受到來自東方女性的美與能量。像和煦的風(fēng)，綿綿的雨，潤物細(xì)無聲地滲透至你的心底。

藍(lán)粉色調(diào)的印花，若隱若現(xiàn)地透露出嫵媚感。腰間與袖口所采用的打攬工藝，以豐富的細(xì)節(jié)感勾勒出曼妙曲線。

同時加入可拆分的內(nèi)襯設(shè)計(jì)，既貼心又便于搭配。荷葉邊、壓褶等女性元素的運(yùn)用，則為整體增添浪漫情調(diào)。