莎士比亞曾在他的詩歌里這樣寫到：“玫瑰無論叫什么，都是香的”，這正如英倫風(fēng)尚無論以哪種形式，哪種內(nèi)容呈現(xiàn)，都是光彩奪目，日久彌新的。

英倫風(fēng)尚的歷史回溯

18世紀(jì)早期(1702-1714)，安妮女皇(queen anne)時(shí)代。蘇格蘭格紋誕生并在很長(zhǎng)一段時(shí)間開始風(fēng)行，漸而在英國(guó)皇家開始形成一種自然，優(yōu)雅，含蓄，高貴的著裝風(fēng)格，此時(shí)的設(shè)計(jì)師們注重對(duì)蘇格蘭格紋豐富多變的運(yùn)用、精良面料的良好剪裁以及簡(jiǎn)潔修身的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)的年輕人流行的兩種穿法就是英倫學(xué)院風(fēng)格和英倫復(fù)古風(fēng)格。英倫學(xué)院風(fēng)格特色明顯，左胸口鑲有學(xué)院徽章，這個(gè)徽章一般由領(lǐng)主徽章家族的徽章演化而來或是當(dāng)時(shí)的國(guó)王所賜。后者多半以在服飾上采用英國(guó)宮廷禮服元素的襯衫居多。那時(shí)候，英倫風(fēng)格還并未成型。

(英倫場(chǎng)景圖)

18世紀(jì)后期，歷史演進(jìn)到維多利亞時(shí)期，歐洲進(jìn)入浪漫主義及現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)思潮中，形成了世界文藝史上最獨(dú)特且光輝的新古典主義時(shí)代。此時(shí)的英國(guó)人在將文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可等藝術(shù)風(fēng)格融匯貫通之后，慢慢形成了自己的風(fēng)格，也就是大眾所熟悉的英倫風(fēng)格的雛形。

(英倫場(chǎng)景圖)

在這個(gè)時(shí)期，英國(guó)女性的服飾大多唯美、飄逸、俊秀，大量運(yùn)用蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等設(shè)計(jì)元素進(jìn)行裝飾，立領(lǐng)、高腰、羊腿袖等宮廷款式風(fēng)靡一時(shí)。

19世紀(jì)中后期，英國(guó)尚處于維多利亞的黃金時(shí)期，這就是這個(gè)時(shí)期，大不列顛帝國(guó)誕生了數(shù)個(gè)時(shí)尚界的傳奇，例如影響當(dāng)今英國(guó)時(shí)尚界的四大品牌Aquascutum、 Burberry、 DAKS和 Alfred Dunhill為英倫風(fēng)尚寫下了史上最濃墨重彩的一筆，標(biāo)志著英倫風(fēng)正式成為一股核心的時(shí)尚風(fēng)潮席卷整個(gè)歐洲舞臺(tái)。

PSALTER詩篇：英倫風(fēng)尚的華美延續(xù)

從中世紀(jì)以來， 大不列顛半島就堪稱全球時(shí)尚的一大圣地，即使相比隔海對(duì)望的法蘭西帝國(guó)，也是不遑多讓，幾百年過去了，英倫風(fēng)已經(jīng)成為時(shí)裝圈不可或缺的一種著衣文化和精神象征。不管潮流如何變遷，她依然是無數(shù)設(shè)計(jì)大師們最為推崇的靈感之源，持續(xù)地在T臺(tái)上，熒幕上，街頭巷尾散發(fā)著魅力與奪目的光彩。

(PSALTER詩篇2011年秋冬形象大片)

然而對(duì)于PSALTER詩篇而言，英倫風(fēng)格絕不僅僅只是格紋、徽章、學(xué)院、混搭這么簡(jiǎn)單，PSALTER詩篇對(duì)于英倫風(fēng)尚的傳承更多的是一種英倫新經(jīng)典的締造，也是一種對(duì)英倫風(fēng)尚的獨(dú)特解讀和表達(dá)。

(PSALTER詩篇2012年春夏形象大片)

(PSALTER詩篇2012年春夏形象大片)

PSALTER詩篇的創(chuàng)建故事可以追溯到一段感人至深的跨國(guó)友誼，10幾年前，PSALTER詩篇的創(chuàng)始人JONES，在英國(guó)劍橋大學(xué)游歷期間與來自古老的ANDREW家族的Miss ROY相遇并成為摯友，Miss ROY以她貴族式的經(jīng)典風(fēng)格和不凡品味啟發(fā)了JONES的設(shè)計(jì)靈感，回國(guó)之后的JONES便于她所理解的英倫精神為藍(lán)本，從而創(chuàng)立了以英倫、學(xué)院、率性、傳承為精神內(nèi)核的品牌PSALTER詩篇。