李·米勒的戰(zhàn)地攝影作品

1926 年，19 歲的紐約姑娘李·米勒在曼哈頓擁堵的滾滾車流中，給康泰納仕集團的出版人留下驚鴻一瞥。她下車時，那位出版人緊緊跟上去，遞給她一張名片。沒多久，她那張美麗的臉龐就出現(xiàn)在了《Vogue》雜志的封面上，一幅由時裝插畫師喬治·勒帕普（George Lepape）繪制的圖畫。接下來的兩年里，她成為城中最熱門的時裝模特，愛德華·斯泰肯（Edward Steichen）、阿諾德·根斯（Arnold Genthe）和尼古拉斯·穆瑞（Nickolas Murray）都享受與她合作的經(jīng)歷，因為這個姑娘有容貌，更有靈魂。1907 年 4 月 23 日，伊麗莎白·李·米勒（Elizabeth Lee Miller）出生在紐約州波基普西。她的父親是一個德裔發(fā)明家，同時是攝影愛好者。在三個孩子中，他尤其疼愛李·米勒，她是他鏡頭捕捉的對象。在李的青春期，父親拍下了她赤裸的胴體，將她視為美的化身。也教給她攝影的基本技巧。1927 年，李·米勒只身前往巴黎，希望投到超現(xiàn)實主義藝術(shù)大師曼·雷（Man Ray）的門下學習攝影。曼·雷曾發(fā)誓決不收學徒，但最終，李·米勒不僅成了他的學徒和助理，亦成為他的繆斯與情人。事實上，這一時期的曼·雷攝影作品中，有一部分就是出自李·米勒之手。為了讓他專注繪畫，她幫忙完成了大部分的時裝攝影工作。

李·米勒的戰(zhàn)地攝影作品

和曼·雷在一起的日子，李·米勒成為了超現(xiàn)實主義運動的活躍分子，她狡黠幽默的圖像頗得曼·雷真?zhèn)鳌Ｔ谒�的朋友圈里，有畢加索、米羅、保羅·艾呂雅（Paul Eluard）、讓·科特托（Jean Cocteau）、亨利·摩爾（Henry Moore）等大師。她還在科特托的電影《詩人之血》里出演了一尊復活成人的女神雕塑。1932 年，李·米勒與曼·雷分手，回紐約開設(shè)肖像和商業(yè)攝影工作室。她的作品在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、Julien Levy 畫廊等地均有展出。1934 年，她遠嫁埃及，暫停了攝影工作，但從未將之剔除出生活。僅過了三年，李·米勒就厭倦了開羅， 她回到巴黎，遇上英國超現(xiàn)實主義畫家羅蘭德·潘羅思（Roland Penrose）。他們很快墜入愛河，生下兒子，于是她告別了埃及的富商丈夫，重新回到藝術(shù)的懷抱。二戰(zhàn)接踵而至，李·米勒和丈夫彼時住在倫敦漢普斯特德。她沒有聽從父母的勸告及時回美國，而是被聘為美軍的隨行戰(zhàn)地攝影記者，和《生活》雜志的攝影師大衛(wèi)·雪曼（David E.Scherman）一起工作。

時裝模特—李·米勒

李·米勒的時尚攝影作品

她不僅記錄下倫敦大轟炸，還被特許每月前往巴黎一次，拍攝了固化汽油彈圍攻圣馬諾城、巴黎獨立和阿爾薩斯戰(zhàn)役等事件。她的戰(zhàn)地攝影帶著超現(xiàn)實主義的氣味，按照安德烈·布勒東（André Breton）的說法，即一種“痙攣之美”：一個剛剛遭受轟炸的小禮拜堂，墻磚從大門傾倒下來，就像一張恐怖大口吐出舌頭；戰(zhàn)犯的死刑；納粹高級軍官和家人的自殺場面；護城河上漂浮的尸體；面容枯槁、精神渙散的幸存者，以及，集中營內(nèi)壘成山丘的死尸。在慕尼黑，她和雪曼破例被允許進入希特勒的公寓進行拍攝。李·米勒脫掉了制服和靴子，踏進希特勒的浴缸，拍下了自拍照。這絕對是一張令人難以忘懷的照片，歷史對它有多重解讀方式：對納粹暴政的顛覆，對傳統(tǒng)自拍照拍攝方式的顛覆，女性對男性執(zhí)掌的世界的顛覆。