坂東扇菊在化妝

日本歌舞伎“坂東流派”傳人坂東扇菊——半裸的春琴是一次考驗(yàn)

“在舞臺(tái)上表現(xiàn)調(diào)情、強(qiáng)奸和脫衣擦藥，就要制造這種氛圍。赤裸表達(dá)的是性的壓抑和解放，不是性欲的，而是唯美的，反映出兩人彼此信任、相依為命的關(guān)系”

5月，在來(lái)上海演出的日本話(huà)劇《春琴抄》中，坂東扇菊一人飾演兩角。她希望通過(guò)與話(huà)劇的結(jié)合來(lái)推廣自己的歌舞伎藝術(shù)。

坂東扇菊坐在化妝鏡前，燈光讓人有些目眩，她那張撲滿(mǎn)白粉的臉很蒼白。她挑了最細(xì)的化妝筆，對(duì)著鏡中的自己，仔細(xì)地在下眼瞼處描出一抹鮮紅，又勾出小巧的唇。臉頓時(shí)冷艷生動(dòng)起來(lái)，遮住了她40多歲的年紀(jì)。30分鐘后，坂東扇菊以17歲盲女春琴的身份，出現(xiàn)在上海話(huà)劇藝術(shù)中心的舞臺(tái)上。

5月下旬，守候在話(huà)劇《春琴抄》臺(tái)下的觀(guān)眾層次很復(fù)雜，有話(huà)劇愛(ài)好者，有原著作者谷崎潤(rùn)一郎的讀者，也有電影《春琴抄》的影迷—在1976年上映的同名電影里，山口百惠把盲女春琴塑造成一個(gè)美麗而任性的女人，集中并放大了女人骨子里的性情：自尊、自卑、霸道、猜忌、占有欲和無(wú)助。

但坂東扇菊帶來(lái)的春琴無(wú)疑更讓人震撼。她一人詮釋兩個(gè)角色，脾氣暴躁的少女或是蒼老的母親，都在她的舞臺(tái)空間里靈活展現(xiàn)。當(dāng)劇情發(fā)展到高潮—富家公子強(qiáng)奸未遂，用一壺滾燙的開(kāi)水澆淋春琴以泄憤，春琴癱倒在舞臺(tái)深處，絕望地扯開(kāi)紅色和服，裸露出慘白的上身。

“在我的舞臺(tái)生涯里，‘春琴’是一次考驗(yàn)�！闭劦竭@個(gè)場(chǎng)景，坂東扇菊回復(fù)到一個(gè)中年女性的姿態(tài)，挺直了背，輕搖著手中的紙折扇。在她身上，你能明顯感受到傳統(tǒng)日本女性的特征—舉手投足間的輕盈、說(shuō)話(huà)時(shí)的柔軟聲線(xiàn)，或是面對(duì)敏感問(wèn)題的偶然羞澀。對(duì)比舞臺(tái)上那個(gè)時(shí)而歇斯底里、時(shí)而孤立無(wú)助的盲女，不得不嘆服她的表演功力。

翻開(kāi)坂東扇菊的從藝簡(jiǎn)歷，與話(huà)劇相關(guān)的經(jīng)歷其實(shí)屈指可數(shù)。作為日本歌舞伎五大流派之一的“坂東流派”傳人，她更重要的身份是一位歌舞伎舞者。3歲學(xué)藝，15歲繼承“坂東扇菊”的藝名，她走的是一條傳統(tǒng)的歌舞伎舞者路線(xiàn)。她在巴黎、莫斯科、羅馬尼亞、挪威等地展現(xiàn)純粹的歌舞伎，讓世界各地的觀(guān)眾認(rèn)識(shí)日本傳統(tǒng)。但這些努力在她看來(lái)并不夠。

在《春琴抄》的節(jié)目單上，印有這樣一段話(huà)：“通過(guò)這部戲，我們希望中國(guó)觀(guān)眾觀(guān)賞到正在失去的日本文化??重新感受日本文化的美麗�！臂鄸|扇菊對(duì)此深為贊同：“我們之所以把歌舞伎與話(huà)劇相結(jié)合，就是要為傳統(tǒng)藝術(shù)帶來(lái)新的生命力。”她希望通過(guò)戲劇與歌舞伎的結(jié)合，贏(yíng)得“吸引話(huà)劇觀(guān)眾，推廣歌舞伎”的效果。