因?yàn)樗�有天份、有紡織技術(shù)，有許多像黑手黨一樣酷的男人

　　在1947年的《Vogue》雜志看來，意大利時(shí)裝走紅全球是遲早的事，“因?yàn)樗�有天份、有紡織技術(shù)、有許多美女……”當(dāng)然若是觀察的對象換成男裝，則可演繹為“因?yàn)樗�有天份、有紡織技術(shù)，有許多像黑手黨一樣酷的男人……”

　　二戰(zhàn)前的意大利，并不存在時(shí)裝工業(yè)。盡管，意大利的手工業(yè)異常發(fā)達(dá)，無論是裁縫、金匠，還是皮匠均蜚聲海外，是為“天份”。而1910年，Ermenegildo Zegna開創(chuàng)了紡織學(xué)校，20年后又開創(chuàng)紡織工廠，使得意大利在“紡織技術(shù)”上又立于不敗之地；至于那些“像黑手黨一樣酷的男人”則歸功于地中海。

　　然而創(chuàng)造性的缺失，則是意大利時(shí)裝業(yè)一直沒有國際名聲的硬傷。女人熱衷于駁樣法國 服裝 ，男人則遍尋具有英國Savile Raw學(xué)徒背景的裁縫師父。當(dāng)時(shí)，意大利人如是挖苦自己：“意大利女人若要達(dá)到高貴的顛峰，必須翻過阿爾卑斯山（法國），或越過大西洋（美國）。”從這方面來看，“民族主義”不啻是迅速發(fā)展的絕好武器。意大利政府為了打造“意大利風(fēng)格”，只要設(shè)計(jì)師能拿得出具有原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，便能獲得政府的財(cái)務(wù)以及宣傳支持。

　　米蘭時(shí)裝周正是在這個(gè)階段被炮制出來，用以集體展示意大利時(shí)裝的風(fēng)貌。這一向巴黎時(shí)裝周發(fā)起的挑釁行為，像篇激進(jìn)的服裝宣言一般，“以后不需要到巴黎去了，也不需要模仿法國的設(shè)計(jì)了�！�

　　正當(dāng)意大利貴族Emilio Pucci以夸張絢爛的面料圖紋，成為意大利首位向國際輸出的設(shè)計(jì)大師的同時(shí)，Canali也以獨(dú)特的西裝支撐結(jié)構(gòu)也贏得了男裝界的贊美。而Savile Raw的學(xué)徒Nazareno Fonticoli所開創(chuàng)的Brioni則為沉悶的男士西裝，帶來了一場革命。 Brioni按照完美男性的身體理想來塑造新型的西裝，拓寬肩膀、收腰，讓男人看起來更加高大魁梧。好萊塢最有型的男星，像是Clark Gable, Gary Cooper紛紛穿著Brioni的 服裝。而Brioni首開先河將男裝帶進(jìn)時(shí)裝秀，也同時(shí)開啟了男性時(shí)裝的新紀(jì)元。

　　然而意大利的男裝終究要在1980年，才真正迎來可與法國、英國、美國分庭抗禮的那一刻。電影《美國舞男》（American Gigolo）上映 ，Richard Gere所扮演的舞男，面對滿滿一衣柜的Armani服裝，可愛地將它們平鋪在床上……整裝待發(fā)后，他在鏡子前擺了個(gè)漂亮的pose，整個(gè)影院都可以為之爆發(fā)出雷鳴一般的掌聲。這部電影成就了兩位明星——Richard Gere和Giorgio Armani。

　　設(shè)計(jì)師明星化的時(shí)代里，總是不缺意大利人。無論是Armani的簡約精干，Versace的浮華奢靡，Dolce & Gabbana的休閑而不失雅致的趣味，還是Prada略帶神經(jīng)質(zhì)的知識(shí)分子氣質(zhì)，均在意大利男裝講求品質(zhì)的基礎(chǔ)上，又充實(shí)進(jìn)了豐富的內(nèi)涵。

　　數(shù)著意大利最值得驕傲的男裝一路走來，可以發(fā)現(xiàn)一種原先綜合了休閑、高級面料和精良做工為特色的“意大利風(fēng)格”已越來越不明晰，從皮具、高級定制服、男裝、成衣、配飾、鞋等各個(gè)領(lǐng)域，都閃現(xiàn)著意大利人的智慧。而意大利人更是深入了世

　　界服裝的范疇，法國的驕傲Yves Saint Laurent現(xiàn)在由意大利人執(zhí)掌門戶，Tom Ford和Thom Browne的成功背后都有了不起的意大利裁縫支撐。而意大利原本引以為驕傲的品牌，也不斷引入國際設(shè)計(jì)力量，哪里還分得清“正宗”？

　　現(xiàn)在的米蘭時(shí)裝周也同巴黎一樣，以一種更為寬廣的胸襟接納著“非意大利風(fēng)格”的設(shè)計(jì)師。也許在巴黎仍舊展示著這個(gè)世界最前衛(wèi)尖端的男裝，而意大利則成為最具品質(zhì)感，最內(nèi)斂低調(diào)的男裝基地。