然而創(chuàng)造性的缺失，則是意大利時裝業(yè)一直沒有國際名聲的硬傷。女人熱衷于駁樣法國 服裝 ，男人則遍尋具有英國Savile Raw學徒背景的裁縫師父。當時，意大利人如是挖苦自己：“意大利女人若要達到高貴的顛峰，必須翻過阿爾卑斯山（法國），或越過大西洋（美國）。”從這方面來看，“民族主義”不啻是迅速發(fā)展的絕好武器。意大利政府為了打造“意大利風格”，只要設(shè)計師能拿得出具有原創(chuàng)性的設(shè)計，便能獲得政府的財務(wù)以及宣傳支持。

      米蘭時裝周正是在這個階段被炮制出來，用以集體展示意大利時裝的風貌。這一向巴黎時裝周發(fā)起的挑釁行為，像篇激進的服裝宣言一般，“以后不需要到巴黎去了，也不需要模仿法國的設(shè)計了�！�

      正當意大利貴族Emilio Pucci以夸張絢爛的面料圖紋，成為意大利首位向國際輸出的設(shè)計大師的同時，Canali也以獨特的西裝支撐結(jié)構(gòu)也贏得了男裝界的贊美。而Savile Raw的學徒Nazareno Fonticoli所開創(chuàng)的Brioni則為沉悶的男士西裝，帶來了一場革命。 Brioni按照完美男性的身體理想來塑造新型的西裝，拓寬肩膀、收腰，讓男人看起來更加高大魁梧。好萊塢最有型的男星，像是Clark Gable, Gary Cooper紛紛穿著Brioni的 服裝。而Brioni首開先河將男裝帶進時裝秀，也同時開啟了男性時裝的新紀元。

      然而意大利的男裝終究要在1980年，才真正迎來可與法國、英國、美國分庭抗禮的那一刻。電影《美國舞男》（American Gigolo）上映 ，Richard Gere所扮演的舞男，面對滿滿一衣柜的Armani服裝，可愛地將它們平鋪在床上……整裝待發(fā)后，他在鏡子前擺了個漂亮的pose，整個影院都可以為之爆發(fā)出雷鳴一般的掌聲。這部電影成就了兩位明星——Richard Gere和Giorgio Armani。

      設(shè)計師明星化的時代里，總是不缺意大利人。無論是Armani的簡約精干，Versace的浮華奢靡，Dolce & Gabbana的休閑而不失雅致的趣味，還是Prada略帶神經(jīng)質(zhì)的知識分子氣質(zhì)，均在意大利男裝講求品質(zhì)的基礎(chǔ)上，又充實進了豐富的內(nèi)涵。

      意大利標志性的男裝品牌：