特輯首次提到影片中的“絕密武器”，也就是片中多達12900個道具，是《京城81號》“造器”過程中不可或缺的裝備。雕花的門框、奢華的木棺、古樸的擺設(shè)，這些民國物件在為《京城81號》提升鑒賞性的同時，巨額造價也讓片方“元氣大傷”。葉偉民透露，“這些道具很難搞定，里面有些是古董，需要到處去借用，而且要注意不能碰壞，很貴�！�

驚悚大片的三項技能提升

此外，電影《京城81號》獨樹一幟的“驚悚大片”氣質(zhì)也是它的“成仙”法寶之一，主要體現(xiàn)在三方面。一是故事題材更中國化，無論是《盜墓筆記》、《鬼吹燈》還是《京城81號》，都取材自東方本土的故事，有神秘色彩，有歷史沉淀，有觀眾基礎(chǔ)；二是本土元素格局化，《京城81號》將原本屬于東方的故事通過“實景巨制還原”、“3D呈現(xiàn)”以及“名導(dǎo)名演”，塑造出宏大的格局和野心；三是受眾群體定制化，《致青春》、《中國合伙人》雖然都屬于類型片，但觀眾群體仍遠超《京城81號》，在這種受眾局限下，《京城81號》反其道而行，打出“東方驚悚懸疑”的定位，挑起觀眾對本土文化的好奇心，也就是區(qū)域題材的心理利用。

《群鳥之悲》海報

《群鳥之悲》(又譯《廷巴克圖》)是今年唯一一部代表非洲參賽戛納的作品。導(dǎo)演阿布德拉馬納－西薩柯也是在戛納露面的罕見非洲導(dǎo)演代表之一。出生西非毛里塔尼亞，幼時居家遷移馬里，成人后赴莫斯科學(xué)習(xí)電影，90年定居法國，2007年他曾擔任戛納電影節(jié)主競賽單元評委，也是法國最高電影學(xué)府FEMIS入學(xué)考試的評委主席。西薩柯的作品常常游蕩在流亡、遷移當中，打上深深的個人傳記烙印。

新片講述非洲馬里北部的城市廷巴圖可(Timbuctu，也是影片原名)，因為極端宗教派圣戰(zhàn)組織的恐怖統(tǒng)治，音樂，歡笑、香煙連同足球，通通遭到禁止。于是城市里的普通人，尤其是女孩子們用沉默的方式和荒誕至極的極端教旨分子對抗。而城市邊緣，則住著一對放牧夫妻，他們和女兒以及一個牧童過著世外桃園般的平靜生活，直到一個意外，他們也漸漸被城市里極端宗教分子的統(tǒng)治挾裹，成為受害者。

簡潔而寓意深刻，主題沉重而不乏黑色幽默，導(dǎo)演《群鳥之悲》中找到一個講述使命主題的最佳電影方式，這也是在隨后接受維度專訪時他特別提到的一點。戛納首映后作品得到影評界和媒體的熱評，同時也成為獲獎大熱門，這讓采訪時西薩柯顯得心情不錯，他坦言看到媒體的反響后，晚上睡了一個難得的好覺。

非洲被一些自認為了解的發(fā)言人代表了

維度娛樂：《群鳥之悲》題材涉及宗教，放映前有沒有過對影片質(zhì)量、題材或者觀眾反響的擔心？

西薩柯：我始終專注于我的拍攝工作，影片也就是一周到十天前剛剛完成，我感覺自己根本沒有時間來擔心。我很高興它能夠在戛納放映，觀眾的反響也很積極。

維度娛樂： 影片的后期制作長嗎？還會再做一下小修改嗎？