同時他在戲劇舞臺上也有很深的造詣，導(dǎo)演過瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，并因此而拓展了自己的海外知名度。

帕特里斯·夏侯的多才多藝在他這一輩的導(dǎo)演中是出類拔萃的，他永遠(yuǎn)都不會滿足某一個固定的角色，電影導(dǎo)演、歌劇導(dǎo)演、演員、編劇這些身份的轉(zhuǎn)換對他來說是駕輕就熟、輕而易舉之事。用他自己的話說：“從一種表達模式轉(zhuǎn)換到另一種表達模式對我來說是不可或缺的。”

從《蝶變》《笑傲江湖》《黃飛鴻》系列到《七劍》《龍門飛甲》《狄仁杰之通天帝國》，徐克導(dǎo)演總是不斷推陳出新，風(fēng)格獨樹一幟。如今，他首次嘗試水下3D拍攝的《狄仁杰之神都龍王》正在熱映，票房已過5億。

徐克

徐克近日接受采訪時稱，他會繼續(xù)探索3D和IMAX技術(shù)，“我們不能讓一個已經(jīng)在別人的世界里那么成熟的技術(shù)，在我們的工業(yè)里完全陌生。做電影不能一直站在原地，必須有人邁出第一步。”

舞臺夏侯：將神話故事放在工業(yè)時代

帕特里斯·夏侯1944年出生在法國西部曼恩-盧瓦爾省小城雷茲涅的一戶畫匠家中，從小就受到各種藝術(shù)熏陶的他自然而然地對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。

19歲時，夏侯執(zhí)導(dǎo)了雨果的戲劇《干預(yù)》(Intervention)，這出劇相當(dāng)成功，于是夏侯就從大學(xué)輟學(xué)，專心從事戲劇創(chuàng)作。1966年，22歲的夏侯成為了巴黎郊區(qū)薩特魯維爾鎮(zhèn)一家劇院的總監(jiān)，他作為戲劇導(dǎo)演的職業(yè)生涯也就此正式展開。

此后，夏侯相繼在法國、意大利和德國的幾家劇院工作，得到了很多磨煉。1976年，應(yīng)德國拜羅伊特歌劇院之邀，夏侯擔(dān)任了歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》的導(dǎo)演，該劇改編自德國音樂家瓦格納的大型北歐神話樂劇，是拜羅伊特歌劇院的百年誕辰獻禮劇。

該劇首演后，曾一度引發(fā)爭議，因為夏侯大膽地將這個神話故事的一部分放在了工業(yè)化時代，想借此反映資本主義對工人階級的剝削。不過爭議沒有阻止這部歌劇的成功，當(dāng)1990年這出歌劇在拜羅伊特歌劇院落幕時，全場觀眾起立鼓掌，足足持續(xù)了45分鐘之久!《尼伯龍根的指環(huán)》成為了一部劃時代的歌劇作品，夏侯也因此而名揚海外。

銀幕夏侯：爭議作品《親密》摘得金熊

雖然在歌劇上取得過突出成就，但夏侯更多還是作為一位電影導(dǎo)演為大家所熟識。他執(zhí)導(dǎo)的電影作品數(shù)量上不算多，其中尤以1994年的《瑪戈皇后》和2001年的《親密》最為經(jīng)典。